恐竜化石と自筆譜と・・・

先月、機会があって、国立科学博物館の地学研究部研究主幹の
真鍋　真先生と話す機会がありました。
日本の恐竜研究の第一人者です。
1996年以降、中国東北部で相次いで体表面に羽毛を持つ恐竜が発見されて、
骨格の分岐分析により鳥類は肉食恐竜から進化したという仮説の実証につながり、
今では恐竜は絶滅したのではなく、
鳥に進化して生き残ったのではという説が普通だそうです。

また、10年前までは、恐竜の中でも長い首としっぽをもつ竜脚類は
キリンのように首を縦にして頭を持ち上げていたと考えられていましたが、
現在の研究では筋肉ではなくて靭帯で首をほぼ水平に保っていて、
関節の結合状態からすると、首はそれほど高く上げられず、
せいぜい肩の高さを維持する程度だったのではと言われているそうです。
このため、最近の恐竜図鑑の竜脚類は頭としっぽは地面と水平に描かれているとのこと。

化石の発掘調査も日々行われていて、新しい発見や情報により、仮説も進化するようです。

21世紀こども百科 恐竜館 真鍋 真 (2007/07/06) 小学館 この商品の詳細を見る

真鍋先生の最新刊。今年7月に出た本です。
こども向けの本ですが、
最新の情報に基づいてかかれた恐竜の話はとてもおもしろいです。
今まで自分が持っていた知識を書き換えながら読まないとついていけません。


同じような話を、やはり先月、音楽評論家であり、ピアニストでもある
下田浩二氏からも聞きました。
ショパンやベートーベンやモーツアルトの自筆譜の研究が進むうちに、
装飾音の奏法も20年前とは違ってきているのが常識になっているというお話。
たとえば・・・と言って、下田氏はバッハのインベンション一番の冒頭を
「これが20年前の装飾音の入れ方」と言いながら弾き、
「こっちが今の常識の装飾音」と弾き直しました。
「今はこう弾かないとコンクールは落ちるよ。これは教えている先生の責任」
絶句・・・

ショパン全曲解説―聴くために 弾くために / 下田 幸二

こちらは下田幸二先生の本。
ショパンの曲の全曲解説。とっても便利な一冊。

ピアノの楽譜研究も日々進んでいて、
過去の作曲家たちがどう思い、どう楽譜に残し、どう弾いてほしかったのか
突き詰めて調べていくとだんだん変わってくるんですね。
どう弾こうが、私の自由でしょう？と言える立場にいれば良いのですが、
教える立場としては、やはり責任がありますからね。

私たちは自筆譜は早々手に入らないし、見られないけれど、
自分の演奏する作品の楽譜について、ある程度、版の見比べはするべきだと思います。
一つの版にこだわることもあるけれど、このフレーズはこの版でと混用することも自分の芸術性にかかわってくるのではないかと思うので。

前の記事で書いた、「ピアノの森」のサントラ盤に
アシュケナージの「エリーゼのために」が収録されていますが、
私の知っている音と違う音があります。
テーマの部分で何度も出てきてその音で弾いているので、
ミスタッチではないし・・・
楽器店に行っていろいろ楽譜を見ましたが、
「エリーゼのために」　の楽譜は日本の出版社のしかなくて、
外国版では輸入されていませんでした。
頼めば発注してくれるのでしょうけれど・・・
アシュケナージはいったいなんの楽譜を見て弾いているのでしょうか？
どうして、その音を選んだのでしょうか・・・

いろいろな楽譜を探して見比べて、
過去の作曲家の思いを掘り起こしている時、
恐竜の化石発掘を思い出してしまう、私です。